贾樟柯，这个名字是中国当代电影中不可忽视的存在。自20世纪90年代末崭露头角以来，他以独特的方式，专注于表现中国普通人、边缘生活和时代变迁。他是国际电影节的常客，也是中国第六代导演的代表人物之一，更是少数几位成功构建了个人美学体系的导演之一。最近，《山河故人》迎来了十周年重映，很多影迷带着汾酒走进影院，借着黑暗中的光影，回顾自己的十年时光。
展开剩余52%1997年初，他在这里遇到了余力为。那天，余力为的桌子上已经有几个空酒瓶，自己点了一支都宝，这烟别名叫‘点儿背’。正是在这次稍显潦草的相遇中，两人决定一起去山西拍电影，最终诞生了《小武》。随着时间的推移，黄亭子酒吧逐渐成了贾樟柯在北京的临时办公室，成为了他处理电影相关事务的场所。酒吧里，他做了几乎所有与电影有关的事情：和朋友叙旧、与仇人争执、接受采访、劝说制片人、求助、请教高人。他曾写道：酒喝得不多，但话却不少。然而，酒带来的并不总是畅快，有时反而让他突然感受到生活的滞涩——推杯换盏时，心里猛地一沉，知道重要的事还没有做，心中悲从心起。于是，他就趴在桌上，看着烛光跳动，听着耳边的喧闹渐渐抽象。 书中最动人的，不是那些酒后的豪言壮语，而是这些失语的瞬间。他写到自己感觉生命轻浮，肉身沉重，像是突然意识到时间的流逝，像一个在夜色中仓促离席的老人。第二天醒来，他又重新融入人群，笑着与人握手，仿佛一切都没有发生过。多年后，当他回望黄亭子时，发现它已经消失，变成了土堆。他并没有对这一切渲染伤感，只是写道：这是一个比喻，一切都会化为尘土。但随后，他给出了一个更私人的答案——他继续追逐电影，并不是为了追求不朽，而是因为在电影中，他能够找到泪水的痕迹。
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